「我便是那蠟燭，在盛宴中消亡」，一曲混雜了懷鄉(xiāng)之情的信仰之歌。結(jié)尾七分鐘的長(zhǎng)鏡頭，詩人拿起蠟燭穿過煙霧迷蒙的池塘，與開場(chǎng)教堂里的燭臺(tái)（這個(gè)鏡頭光影太美了）相呼應(yīng)，仿佛穿過了他的一生，到達(dá)了永恒的彼岸；廣場(chǎng)上自焚的「瘋子」多米尼克，也用自己的生命訴說著瘋狂背后的信仰（配上《歡樂頌》顯得格外動(dòng)人）。兩人互為表里，是人類之間一種最樸實(shí)的情感共鳴。塔可夫斯基所展現(xiàn)的構(gòu)圖功底在《鄉(xiāng)愁》里得到完美體現(xiàn)，他拍了那么多長(zhǎng)鏡頭和靜止鏡頭，但幾乎每一個(gè)構(gòu)圖都恰到好處又毫無斧鑿的痕跡，真是大巧不工。他鏡頭下人物所處的「環(huán)境」，如索拉里斯星的冰冷，「區(qū)」的破敗與意大利小鎮(zhèn)的氤氳，是帶著心跳與呼吸的生命體，常常折射出身處其中的人物狀態(tài)，共振之下情感更加豐沛而充盈，把觀者帶到另一個(gè)世界去，這非常迷人。