似乎半世紀前的李翰祥作品比今時今日大膽，比昔時昔日的好萊塢亦更具進步性。好萊塢五十年代的女性總是男性經濟地位的附庸，男女的互動止于互發求歡信號，本質上亦不算權力對等地談戀愛，更何況好萊塢的女性總將婚姻視為高光時刻、一個童話故事的收尾，少有的是顛鸞倒鳳，多的是游龍戲鳳。《風月奇譚》則不僅批評包辦婚姻、以夫權為主導的婚姻買賣，更是批判婚姻本身的各懷鬼胎和機關算盡，在所有舊式婚姻關系中，看似是捉奸、偷人，但其中既沒有“性”，又沒有“愛”，如果剔除其中的“窺淫癖”“野合”以及作為輔助性用品的“客妻”，沒有一個人真正在享受“性”“愛”本身：性欲的自然、坦率都被條框律令制訂成傳宗接代的指標，肉體都被權力的禮教緊緊束縛；以“風月”命名，更是無關風月，而被審視與被恐嚇的女性竟在電影中成了每段性關系的宰制者。