完全沒有電影意識(shí)，從事聽到劇作的全方位垮塌。導(dǎo)演想用一種緩慢流動(dòng)式的長(zhǎng)鏡頭，來還原生活真實(shí)的模樣。或許這是她的生命經(jīng)歷，可也是無聊生命的極致典范。不是說藝術(shù)導(dǎo)演不能用個(gè)人表達(dá)去紀(jì)念某種私人的生命經(jīng)歷，也不是說她母親最后難產(chǎn)而亡的情節(jié)不夠值得深思。但是觀眾為了看一段十幾分鐘的事件，就要再多看兩個(gè)小時(shí)的吃飯睡覺閑聊等無價(jià)值的生活碎片，那電影的敘事性何在。電影終究是一個(gè)整體的藝術(shù)，再好的結(jié)尾也不可能把無意義的正片提升層級(jí)。經(jīng)典的結(jié)尾升華，從來都是對(duì)在整體性達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)線來說的。顯然《媽媽和七天的時(shí)間》根本不配。