兒子去世之后，男性角色便始終缺席（或僅充當(dāng)背景），抹去“障礙”后女性角色的多樣性才得以淋漓展現(xiàn)，電影中的女性角色在生理性別與社會性別間存在間隙，其所對應(yīng)的家庭與社會兩種環(huán)境外便衍生出“第三種環(huán)境”：最明顯的是化妝間，不僅是進(jìn)行偽裝（戲中戲）的第一步，之后則與虛擬人物交換身份賺取抵抗外界的時間，并且所有的苦難都在此被敘述和呈現(xiàn)，苦難被濃縮提煉后再次看到《回歸》般對自由的謳歌；其次便是隧道內(nèi)奔馳的火車車廂，簡單的光影結(jié)構(gòu)搭建出穿越異世界的錯覺（地理位置的切換引出多重身份），人物的存在只以動作暗示，是表面安靜但內(nèi)心不凡的空間捕捉。值得注意的是，電影中關(guān)于疾病（廣義而言，如兒子的死亡，手術(shù)，艾滋等）的隱喻與人物之間的對應(yīng)關(guān)系異常巧妙。