對于搶劫本身的描繪有著一種純電影傾向，邁克爾·曼在一種美國版本的布列松/梅爾維爾式極簡將主體意向性轉變為一種純粹的物理運動，又充滿強度。在《大盜獨行》中，有關黑幫家族以及女人本身成為了一種定制化的Nostalgia，是可選擇性的零件，對于日常生活“穩定”狀態的模仿是后福特主義的擬像幻想，將本應該私密的家庭空間暴露在控制與監聽之下，邁克爾·曼預言了技術物體的超級生命政治，在這片場域中，你的工作定義了一切。Frank是一名另類的自由職業者，為黑道進行的盜竊不過是短期的雇傭，mv般的海灘，家庭場景也不過是一個虛假的動機，與此同時，在影片結尾他的復仇中，作為臨時設置的敘事場所通過爆炸與復仇拆除，這場爆炸不是安東尼奧尼扎布里斯基角的爆炸，而是內在于生產秩序之中的一次強拆。