哈佛感官人類學實驗影像。拍2011年成都夏季的人民公園。導演坐在輪椅上被緩慢推動，從東北門進，到人工湖，經鶴鳴茶社、辛亥保路廣場、折西門，這個長鏡頭的游走路徑是一次性的，沒有預演，因此前進的方向充滿著不確定性因素。 有評液態影像，這是德勒茲對法國電影鏡頭里一種表現水的特別方式的稱呼，汲取變化事物之運動影像，并衍生至讓·雷諾阿的自然主義為例，它更接近莫泊桑，因為他經常透過玻璃窗觀察事物，然后，才到身邊去追蹤它們。 覺得直接電影會更適合，即從某個場所或地點出發（在該場所里，行動“自然”地展現），而必須從行為出發才能夠從中歸結出并非天生如此的社會情境，這些社會情境可以投射出抗爭及不斷活動、轉化的行為，讓我們看到文化的差異，甚至是同個文化中的差異。換言之，獲得“事實之創造性詮釋的可能性”。