讓娜迪爾曼顯然是獨立女性，她在屏幕中忙，我在屏幕前也在忙，困了躺乏了站，這當(dāng)然與200分鐘的片長有關(guān)。年輕的阿克曼沒有考慮觀賞性，而選擇用自然主義風(fēng)格的作者性觸及了電影形式的邊界，執(zhí)迷于通過女性視角表現(xiàn)日常和時間的流逝，通過客觀性來表述一個女性的生活是確定而缺乏夢想的，即便是一個有著中產(chǎn)階級風(fēng)貌、兒子已經(jīng)長大的寡婦樓鳳，也亦如此。塞林格賦予了讓娜迪爾曼以生命力，每一個行動細(xì)節(jié)如雞蛋般同時具有相似性和不可復(fù)制性，讓娜迪爾曼像社會意義上的女性符號一樣履行著自己的意義，既獨立又局限，就如同一個特殊的紐扣，一個熟悉的下午茶座位，不容侵犯。至于她為什么要刺死第三個嫖客，是因為她的程序化生活難容弦外之音，她不想要高潮、不想要親昵，這都是不可控的、與程序相悖離，她只想要錢，賴著不走還能行？