#2023.2.18小西天 四小時片長還是太overwhelming了... 《流浪藝人》與《尤里西斯的凝視》的對比或許是安哲電影研究的重要課題。安哲刻意消減著觀者對人物的移情，兩部影片中人物更近于某種群像出現，他們是歷史敘述的載體而非對象（當然某種意義上這也是值得商榷的選擇）；兩部影片都有著一個試圖被講述而永遠無法抵達終點的故事，戴錦華：二十世紀的一切寓言都是革命的寓言，二十世紀的一切記憶都是革命失敗的記憶。安哲似乎畢生都在拍攝同一部電影：流浪劇團作為一個母題在后續《哭泣的草原》、《霧中風景》等作品中反復出現，還有那些覆蓋積雪的山地、畫框外傳來的槍聲、被倉皇收殮的石膏像和沉默地撐著黑傘的人群。影片中大量固定視點長鏡頭形成一幕幕戲劇式的布景，人物像在舞臺上一樣橫向進出。屬于安哲的多幕歷史劇。