間宮手中的煙，火焰突然在前景出現(xiàn)，如同其再次出現(xiàn)，暗示著不幸的到來，《X圣治》更值得注意的是“火”/“水”與“燈”的神秘主義，催眠術的入口。通過火的到來，主體在空間中被掏空主體性，或者說是“附身”的影像化儀式。而“燈”則是對于火的控制與擬制。結尾，兇手死在高部槍管中的紅色火焰，火與光在槍管中融合——規(guī)約性的，卻以失衡的形式發(fā)出。在高部的調查之中，我們首先看到的是各種各樣的光（警笛，激光筆）然后變成了略過書籍的打火機。 攝影機的顯現(xiàn)在《X圣治》中有兩種方式，空間—機器性或鬼魂—主觀性。在前者之中，攝影機通過恢復機械特質與“觀察”功能而使得關鍵的（殺戮）在律令性空間中現(xiàn)象學地現(xiàn)身。黑澤清的影像機械學將影片從（弱）主體與賽博技術潮流之中減速地帶回大正—本雅明。