非常精彩，古怪而燃。攝影機(jī)頑固地穿插在畫面里，像是把正片和拍攝花絮剪接在了一起，不，還有制作花絮（膠片定格）和觀看花絮（影院熒幕），攝影和剪輯技巧輪番上陣，排演敖德薩的街道、工廠和人們，甚至通過分割拼接“增殖”著現(xiàn)實(shí)（類似同年《柏油路》開場(chǎng)），這讓人想到本雅明說的“電影借助它的攝影設(shè)備，以最密集的方式深入現(xiàn)實(shí)的核心”，但這個(gè)現(xiàn)實(shí)又是主觀、自覺的，作為視點(diǎn)的“持?jǐn)z影機(jī)者”不斷出現(xiàn)，與他拍攝的畫面交相呼應(yīng)，就好像后來的敘事片中，處于主觀視角的人物與ta看到的畫面對(duì)切。觀看，是這部“非虛構(gòu)”電影構(gòu)造的中心。在攝影機(jī)的定格動(dòng)畫中，連人都不需要了，只有一個(gè)幽靈，鏡頭的幽靈，在游蕩。流水線快進(jìn)，運(yùn)動(dòng)慢鏡，火車來去，景物旋轉(zhuǎn)，從中可以感受到一種機(jī)械的韻律。有個(gè)鏡頭是蘇維埃女槍手一槍射倒了法西斯標(biāo)牌，很奇妙。