剛看小津時對原節子的“假臉”印象深刻，看過幾部之后覺得最“假”的臉可能是笠智眾：我很難說出這是怎樣的“假”感，只能描述為一種在作出反應時極盡的控制和匱乏，并不是“演得不好”，而是呈現為人物驅動力與外在表現之間的疏離——如果（戰后的、日本的、都市的、現代與傳統的裂縫間的）人活的狀態就是對外的表演，那這樣的“臉”反而是一種至真的演技，對笠所永遠代表的中老年男性來說尤其如此。小津的正反打中老讓我覺得上句與下句之間氣口過長，互動中總有空拍，而他的電影中又常以對話戲占大部分，這種節奏是我每次都要看至少一個小時才能適應的；同樣需要適應的還有他呈現家庭倫理的邏輯，女性遭受的懲罰是多樣的，從失去孩子到失去生命，而總覺得男性（父親）好像最差也就是孤獨。不過，這部的下町景觀和城市聲景依舊相當好。