特呂弗可能深知悲劇的力量，彼時對悲劇的鋪陳把握與今天相比略有不同，勝在劇情和對白，不同在節奏和鏡頭表達（如今恐怕不會再有這么快的剪切和對臉部特寫的吝嗇）。前30幾分鐘如小步舞曲般輕快華麗充滿了青春活力，隨后戰爭將一切改變。國家的戰爭暫時結束，人生的戰爭悄然開始。很喜歡戰時和戰后節奏、表演上突然的轉變，可惜沒多久又陷入中年小步舞曲。凱瑟琳喜歡報復，她一切行為的放縱也許都是因為祖關于女人要忠誠、男人則不必的言論，她也許愛占，同時恨占的曖昧態度（占對戲劇的曖昧卻抨擊有加）。祖與占都看錯她，到死都不知為何卷入這個女人的人生（凱瑟琳也未必明了）。德語對名詞詞性的陰、陽、中性“劃分”從來都是大家樂于討論的笑點和槽點，可惜其中透出的哲思就像男女之分一樣總是令人不解，我們只能被動接受，一生都在迷霧中。