深感遺憾，大而無(wú)當(dāng)。一直是高度類(lèi)型化的動(dòng)作片，但是第三部已經(jīng)陷入模式化。成龍把導(dǎo)筒交給懂得控制預(yù)算的唐季禮，然后《警察故事》開(kāi)始滑向平庸。跟前兩部神作對(duì)比，完全可以稱(chēng)得上是“高臺(tái)跳水”。每當(dāng)香港電影意圖放眼國(guó)際的時(shí)候，實(shí)際上就選擇丟失了極為寶貴的本土性。電影人想要在系列中突圍，但總是會(huì)忘記“越是民族的，就越是世界的”這個(gè)論斷。還能看到非常刺激驚險(xiǎn)的動(dòng)作場(chǎng)面，甚至在后世的華語(yǔ)片中發(fā)現(xiàn)模仿痕跡，但都是在好萊塢電影里屢見(jiàn)不鮮的，前兩部那種稚拙的勇猛與無(wú)畏被取締了。喜劇元素開(kāi)始破壞臥底的懸疑感，曼玉重新變回膚淺的花瓶角色（第二部的努力付諸東流）。最令人遺憾的還是它無(wú)限羸弱的政治表達(dá)，遠(yuǎn)離港島后處處可見(jiàn)對(duì)大陸的獵奇與諂媚。