9/10。重溫。瑪麗恩和諾曼的視角變化共同了演繹反抗精神控制的失敗：被存款人調(diào)戲和旅館墻上偷窺她換衣的洞孔，都象征男性社會(huì)對(duì)女性的物化，開車逃跑的途中，戴墨鏡的警察以逼近的姿態(tài)造成瑪麗恩眼神瞪大，大雨傾瀉中外部車燈的閃現(xiàn)加深了反抗男性掌控的危險(xiǎn)，證明自我的金錢被報(bào)紙包著和車沉入沼澤，宣告瑪麗恩挑戰(zhàn)男性法則的失敗，貝茨太太則通過支配兒子來確認(rèn)母性地位的存在，貓頭鷹和其它鳥類標(biāo)本、昏暗搖曳的燈光和低矮破舊的閣樓，看似零碎的鏡頭組成了戀母情結(jié)的意象群，結(jié)尾母親的骷髏頭在諾曼詭秘的笑容上浮現(xiàn)，母親從精神意義上控制男性的成長(zhǎng)。浴室殺人的混亂后，諾曼行動(dòng)有序地從屋外回到房間，拿著水桶和拖把進(jìn)行清理，將尸體小心翼翼地投入浴簾；逼問諾曼的偵探勢(shì)在必行，卻很快被殺翻身摔下樓；死的過程在平靜的場(chǎng)面調(diào)度中制造不和諧。