在細思恐極的《瘋劫》里，初來乍到的許鞍華給了新一代人腳下的鞋子（土象）和上一輩人手上的刀子（金象）諸多特寫。提醒觀眾，這位借「電影（火象）之光」開了眼（木象）界，但仍受困于固重之「土」的「娜拉」準備「泛舟」隨著「新浪潮」出走。此外，更為重要的信息是，被「亂石投林」的人是不分男女的——影片以「警方通報」的形式對被「污名化」和「妖魔化」的男女關系給予更正和澄清，并從人道主義角度為「自我認知錯亂」的「嫌疑人」減輕罪刑。然而，將如此具有「后現代」特色的女性主義意識與當時的港片模式粗糙地嫁接起來并不能讓在黑暗中尋找「棲息地」的「新女性」看見一條相對平坦安全的出路。事實上，這位在曝光度方面占盡上風的「俠女」仍然在父權社會里扮演「護衛」的角色。幸與不幸，許鞍華于叢林里的「第一聲啼哭」也預示了其一生的劫數。