時(shí)間線清楚明白，從《明月幾時(shí)有》拍攝到電影節(jié)獲獎(jiǎng)，最后也剪進(jìn)了威尼斯獲終身成就獎(jiǎng)的畫(huà)面。大致脈絡(luò)就是許鞍華的成長(zhǎng)軌跡和老去的刻痕，中間很精準(zhǔn)地插入了與之對(duì)應(yīng)的作品片段，頗有種鞍拍片彌補(bǔ)人生的意味。文念中一定是對(duì)許鞍華的創(chuàng)作生涯有非常全面的認(rèn)知，算是完完全全被她藝術(shù)理念滋養(yǎng)的后輩，選擇的敘述方式也足夠樸素平實(shí)，可能許鞍華自己都沒(méi)能拍出一部讓觀眾輕松進(jìn)入她的電影。 不過(guò)看到最后也明白了導(dǎo)演的核心意圖，作為香港市民的許鞍華遠(yuǎn)比她當(dāng)導(dǎo)演有趣。徐克說(shuō)她不愿屈就市場(chǎng)，實(shí)際上婉轉(zhuǎn)了，許鞍華是香港極少數(shù)不向粗制濫造妥協(xié)的電影人。很難相信當(dāng)年新浪潮的掌舵人一生的時(shí)間都在孤軍奮戰(zhàn)，如今沒(méi)有后輩來(lái)踹翻她們的舊體系，老去的電影人選擇用退守抵御時(shí)代。哪怕作者已死，只顧keep rolling，但愿電影永生。