《哥斯拉》在上映之初遭到了大量的差評(píng)，這是完全可以預(yù)料到的，作為絕對(duì)主角的哥斯拉不僅在影片接近尾聲時(shí)才登場(chǎng)，并且大多時(shí)候都藏在迷霧與夜色中。在今天，這種《大白鯊》式的怪獸電影注定不會(huì)獲得《環(huán)太平洋》那樣的口碑與票房成績(jī)，然而時(shí)間會(huì)慢慢證明它的價(jià)值。 導(dǎo)演加里斯·愛德華斯鏡頭中的哥斯拉有著很濃重的宗教色彩，通過制造如同天譴般的災(zāi)殃來神化哥斯拉，同時(shí)在一定程度上延續(xù)了千禧系列中哥斯拉所代表的象征意義：對(duì)人類某種過于先進(jìn)、違背自然的科技（尤其是核武器）顯示出憤怒的巨獸，以災(zāi)殃來懲罰人類所犯的錯(cuò)誤，闡述人類與自然的復(fù)雜關(guān)系。與《世界之戰(zhàn)》相似的是，人類在這一過程中始終扮演著無關(guān)又重要的角色——我們是天譴的見證者，亦是天譴的承受者。