導(dǎo)演鏡下的人物自始至終都陷入在作者一廂情愿的發(fā)展慣性之中，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是因?yàn)椴簧睿圆徽鎸?shí)。某種程度來(lái)講，影片中老母親的形象，就如同當(dāng)年高大全的正面光輝人物一樣臉譜化。無(wú)因由的關(guān)心后輩，無(wú)邏輯的婆媳矛盾，最后又無(wú)關(guān)聯(lián)的意識(shí)覺(jué)醒。導(dǎo)演在影片中實(shí)現(xiàn)了角色人物的思想跨越，但實(shí)際上卻每一步都是慣性思維。人物完成了所有規(guī)定動(dòng)作，觀眾卻看不到每個(gè)動(dòng)作背后的情感細(xì)節(jié)，這是導(dǎo)致拍真實(shí)生活，卻并不真實(shí)的根本原因。相比于創(chuàng)作失敗的“爛片”，這種看似保守，實(shí)則毫無(wú)心意的表達(dá)，顯然更沒(méi)有被創(chuàng)作的價(jià)值。