遺失的三卷膠片作為元電影所在，并不僅僅充當男主經歷的牽引物與設定點，而是多方面映照安哲自己看法。一個基礎內容性的認可是對鏡頭拍攝何物的贊同，片中臺詞提及不去涉及政治與種族，只去不停的拍攝人物，這一最基礎的人文性關注構建出更基本廣大的主義基調——從人出發并構成的一切，這也是安哲自我影片所踐行的。另外這三卷膠片最后找到也并未呈現于銀幕之上，作為電影史的關鍵所在，但又并不為人關注的物品，這將電影在另一維度將其視為“歷史”的具化物，這一膠片定格時間的屬性，而丟失自然就成為了失去歷史真相與記錄的代指，尋回成了找回時間長河中的“霧中風景”，這一安哲書寫歷史傷痛的主題內容。但結尾的大霧再度彌漫并充滿犧牲，又悲觀的直接指向（電影也并未直接呈現死亡）歷史永遠不能尋回或全面呈現，連謀殺者甚至面孔都不能記錄得知。